采访结束，林子轩和自🁙🆑己的经纪人见了一面。
这位🈝⚽🖴经纪人叫做克里斯多🁔🅞夫里特，四十多岁，有种英国绅士的做派。
里特在英国的经纪人中有一定的🐿🅪名气，他不光是林子轩一个人的经纪，还负责不少英💏国的作家，其中不乏英国文坛的知名人物。
经纪人的收入来自🏥于作家的版税抽成，一般在百分之十到百分💱🕫🌡之十五🐞🀾之间。
比如林子轩😙的这部《小雪的🎏🐃大冒险》，如果他一年能拿到十万英镑的版税，里特会从中抽取百分之十二，也就是一万🔚🁊🄂二千英镑。
林子轩的实际收入只有八万八千英镑。
这个系列的小说在全世界越多的🐿🅪国家出版，销量越高，🁂🂽🔓里特的收入😚🁾也就越多。
因此，经纪人为了自🖅身的收入会主动的推销有潜力的🝡🌨小说，根本不用作家去催。
目前，华国国内还没有专业的经纪人🔺🅭，这有多个方面🝡🌨的原因。
主要是观念问🛅题，国内的作家不愿意把自己的作🜒🁢品交给市场检验，他们觉得创作的价值不应该由市🙷场和利润来决定。
他们看😦🃪重的是由评论家和专🎏🐃业学者组成的批评体系。
或者🈝⚽🖴说，国内作家更在意🁔🅞专家的意见，而不是读者的看法。
不过在市场经济的🏥影响下，这个观念正在发生🄉🞾改变，青年作家💱🕫🌡愿意面向市场，追求收益。
再说，国内大部分的作家养不起经纪人。
华国虽然是个出🌐♴🌨版大国🁙🆑，每年都会出版大批量的图书，但图书定价普遍偏低，出版社💏给作家的版税不高，还会出现隐瞒和拖欠版税的现象。
作家需要不时的到出版社去要♧账，甚至📜🟧闹到对簿公堂的地步。
这导致作家的收入不稳定，没♧有🐿🅪经济能力雇佣专业的经🁂🂽🔓纪人。
只有像林子😙轩🛅这样收入处在🎏🐃作家群体顶端的一小部分作家才能拥有经纪人。
这说明国内的出版行业还不够专业和成熟。